Jatko-osa Prey at Night leikkaa The Strangersin kotihyökkäyksen lähtökohdan ... taiteeksi?

LähettäjäIgnatiy Vishnevetsky 3.3.2018 2:00 Kommentit (70)

Kuva: Aviron Pictures

Arvostelut B

Muukalaiset: saalista yöllä

johtaja

Johannes Roberts



Käyttöaika

81 minuuttia

Luokitus

R

Kieli

Englanti



Heittää

Pääosissa Christina Hendricks, Bailee Madison, Martin Henderson, Lewis Pullman

Saatavuus

Teatterit kaikkialla maaliskuussa 9

Mainos

Pelottavana, sumuisena iltana murhaavat sadistit hiipivät Gatlin Laken loma-asuntoyhteisön läpi 80-luvun popin ironiseen soundtrackiin (Kids In America, Total Eclipse Of The Heart jne.): Kaksi naista naamioissa ja mies säkkipussissa, jossa on silmukoita. Heidän saaliinsa on supergenerinen neljän hengen ydinperhe: äiti, isä, vihainen tytär, jock-poika. Juoni on puhdasta slasher -hölynpölyä, alkaen kiduttajien epäloogisesta liikkeestä (keittiöveitsillä, kirveillä, täyteillä jne.) Uhrien vielä vähemmän loogiseen käyttäytymiseen; se voisi olla jopa kommentti, passiivi ja absurdi nykyajan kauhun pakkomielle lainaamalla Carteria ja Reaganin aikakautta ja klassikko John Carpenteria. Mutta ainoa todellinen ongelma Saalis yöllä , Johannes Robertsin teknisesti suoritettu lähes jatko-osa vuoden 2008 kotihyökkäyksen kauhuelokuvalle Vieraat on, että siinä on vain niin monta merkkiä tapettavaksi.



Alusta lähtien se on selvää Saalis yöllä on edeltäjäänsä formalistisempi teos, jonka kanssa sillä ei ole paljon muuta kuin kolme naamioitua tappajaa ilman motiivia. Kuvaaja on Ryan Samul, joka tunnetaan parhaiten työstään Jim Micklen kanssa elokuvissa, kuten Me olemme mitä olemme ja Kylmä Heinäkuussa , joten ei ole yllättävää, että visuaaliset arvot tuovat mieleen Mickle-elokuvan: valaistus, joka näyttää 1970-luvun lopulta noin 1980-luvun puoliväliin, hitaasti indeksoivat zoomaukset, suhteellisen vähän kämmenlaitteita, jaetut diopteriefektit. Voitaisiin antaa anteeksi, jos alun perin ajattelin, että elokuva on aivan liian opettavainen (avausluotot ovat jopa Albertuksessa) ja liian ihastunut sen kameratöihin. Koska tämän lyhyen elokuvan ensimmäinen näytös (alle 80 minuuttia ilman luottotietoja) on epämiellyttävä-eikä sillä tavalla, että keskimääräisen kauhuelokuvan pelottavia esityskohteita ei ole pelottava.

Sitä voisi jopa kutsua tylsäksi. Vakuutetun (mutta ei pelottavan) prologin jälkeen, joka osoittaa tappajat luistelevan vanhemman parin perävaunun ympärillä, esittelemme perheen, jonka ohut luonnehdinta ei ole suotu Robertsin jäykällä, keinotekoisella lavastustekniikalla. (Vakavin ja silmiinpistävin esimerkki on äiti-tytär-keskustelun aloittamaton, joka on suunnattu äärimmäisen pitkäksi katkeamattomaksi zoomaukseksi.) He ovat matkalla toimittamaan ongelmallinen nuorempi lapsi (Bailee Madison) sisäoppilaitokseen, jossa yöpyminen tyhjänä sesongin ulkopuolella Gatlin-järvellä, jota hoitaa setä, jonka lapset vain hämärästi muistavat. He löytävät lahjakaupasta setelin, jossa on avain johonkin monista vuokraamattomista perävaunuista, ja asettuvat tekemään tylsää perhekonfliktia.

Kuva: Aviron Pictures

G/O Media voi saada palkkion Ostaa 14 dollaria Best Buyissa

Vanhempi lapsi (Lewis Pullman) pitää baseballista. Vanhemmat (Christina Hendricks, Martin Henderson) näyttävät paremmilta vain siksi, että heitä näyttelevät kokeneemmat näyttelijät. Kuka tietää, onko se tahallista, mutta tämän ensimmäisen jakson lyijyjä vetävät ja väärennetyt hyppypelot saavat tämän jälkeisen röyhkeän, viihdyttävän vinoviivan leikkauksen vuoksi näyttämään vielä enemmän yleisön osallistumisharjoitukselta. Haluamme, että jotain pahaa tapahtuu, koska meillä on tylsää, ja se voi myös olla motiivi nimettömille naamioiduille maniakeille, jotka ovat vainoilleet perhettä Gatlin -järvelle tullessaan.

Kun puukotus ja jahtaaminen alkavat, Roberts, brittiläinen johtaja sellaisten pienen budjetin kauhutekijöiden takana kuin 47 metriä alas ja Oven toinen puoli , tarjoaa muunnelmia jokaisesta kliseestä ja elokuvan pelotteluista-narahtavasta ovesta, kammottavasta lasten lelusta, kaatuvasta autosta-kun hän hyödyntää häikäisevän tehokkaasti kameran osaamista, joka tuntui niin väärältä Saalis yöllä Avautuva venytys. Mutta aivan kuten elokuva näyttäisi olevan loppuunmyyty yleisten syyllisten nautintojen tarjonnasta, se nousee johonkin operatiivisempaan ja hillitsevään slasher-dom -tasoon wacko-sekvenssissä, johon kuuluu edellä mainittu Total Eclipse Of The Heart, uima-allas ja täydellinen ajoitettu murskaus zoomauksella.

Mainos

Se on ikään kuin alkuperäisen sadistisesti minimalistinen lähtökohta Tuntemattomat on tavannut ottelunsa yhtä järjettömässä varastossa: uskomattoman tyhmä räjäyttäjä uhri, joka ei koskaan katso olkapäänsä yli, menee aina yksin ja menettää jatkuvasti puhelimen tai aseen tai auton avaimet, jotka voisivat taata heidän selviytymisensä. Finaali on melkein abstrakti, ja se näyttää epäilyttävän taideteokselta, kun se puhaltaa fetissillisestä, neonvalaistusta väkivallasta Christine -lainaus takaa -ajoon kuorma -autolla tulessa ja suoraan siihen, mikä näyttää kriittiseltä lukemalta Teksasin moottorisahan verilöyly . Ehkä tällä välienselvittelyllä, jossa nimettömiä tappajia verrataan hahmoihin, jotka voivat yhtä hyvin olla nimettömiä, on jopa moraalinen näkökulma - jotain sadismista ja väkivallasta tyhjiössä. Kuten vanhojen grindhouse -elokuvien kohdalla, on vaikea sanoa, onko se tahallista.