Ironisempi kuin eroottinen, Fifty Shades Of Grey ainakin parantaa kirjaa

LähettäjäKatie Rife 12.2.2015 12.21 Kommentit (1023) Arvostelut C

Viisikymmentä harmaan sävyä

johtaja

Sam Taylor-Johnson

Käyttöaika

125 minuuttia



Luokitus

R

Heittää

Pääosissa Dakota Johnson, Jamie Dornan, Jennifer Ehle, Marcia Gay Harden

Mainos

Otetaan tämä pois tieltä - ne, jotka menevät sisään Viisikymmentä harmaan sävyä eroottisen kokemuksen odottaminen tulee pettymään. Seksikohtaukset ovat kaikki tyylikkäästi kuvattuja, lukuun ottamatta paljon pahoinpideltyjä BDSM-sieppauksia, ei erityisen provosoivia. (Ranskalaiset olivat tässä asiassa oikeassa.) Mutta vaikka elokuva olisi NC-17-tason eksplisiittinen, sillä ei olisi niin suurta eroa. Johtajilla Jamie Dornanilla ja Dakota Johnsonilla, jotka molemmat viettävät suurimman osan elokuvasta oletettavasti epätoivoisesti kaipaavan toisiaan, on niin vähän kemiaa, että se antaa seksikkäille asioille melko kliinisen tunteen.



Kirjan hardcore -fanit voivat myös olla pettyneitä. Ohjaaja Sam Taylor-Johnson, joka kuulemma törmäsi kirjailija E.L. James tuo elokuvan lähes jokaiseen osaan tuoden kaaren, epäkunnioittavan otteen tarinaan Viisikymmentä harmaan sävyä toisinaan muistuttavat Amerikan psyko äidin pornosta. Elokuva hyötyy suuresti siitä, että hylkää kirjan tekijän äänen (Anastasia Steelein sisäinen jumalatar on hiljaa, kiitos Jumalalle), ja missä Jamesin suoraan sanottuna kiusallinen vuoropuhelu käy läpi, sitä pelataan nauruun. (Ei ole pyhiä paskoja, mutta on yksi pyhä lehmä.) Näennäisesti eroottisissa hetkissä, kuten varastetussa suudelmassa hississä, on lyönti, joka vahvistaa käsitystä siitä, että Taylor-Johnson ei halua meidän ottavan kaikkea tätä hölmöä romanttista hölynpölyä nimellisarvoon. Sillä on Danny Elfmanin pisteet helvetin tähden.

Kuitenkin jossain ensimmäisen seksikohtauksen ympärillä silmäniskujen itsetuntemus alkaa väistyä ja sen vahingoksi, Viisikymmentä harmaan sävyä alkaa ottaa itsensä vakavasti. Siihen mennessä, kun todella saavutamme valon BDSM: n-köysiin sidottujen naisten kuvat, jotka Ana pitää kauhistuttavina, ovat enemmän Helmut Newtonia kuin Kink.com-, 125 minuutin käyttöaika alkaa tuntua rangaistukselta. Silloin myös Taylor-Johnson alkaa yrittää syöttää feminististä viestiä seksuaalisesta tahdosta siihen, mikä on pohjimmiltaan satua MacBook Pros -miehillä (lempeä miljardööriprinssi tulee pyyhkäisemään tavallisen tytön jaloistaan ​​ja kertomaan hänelle olevansa erityinen). Tulokset ovat ristiriitaisia ​​- se on voimaannuttavampaa kuin kirja, vaikka se ei kerro paljon - mutta et voi syyttää häntä yrittämisestä.

Toinen elokuvan näkökohta, joka saattaa olla kumouksellinen, jos se oli tarkoituksellista, on Dornanin esitys 27-vuotiaana miljardöörinä ja kinky prinssi Charming Christian Grey. Dornan näyttää erehtyneen vaikuttamattomuudesta mysteeriin, ja huolimatta hänen väitteestään, että hän on 50 perseestä, hänellä on noin kolme sävyä, parhaimmillaan neljä. Hahmon kammottavampia, väärinkäytöksellisimpiä suuntauksia, vaikka niitä on mahdotonta poistaa kokonaan (voimme vain mainita, että hän seuraa Anan sijaintia jäljittämällä hänen puhelimensa?), Vähätellään, ja kristitty toimii eräänlaisena hyvin pukeutuneena Wikipedia-artikkelina BDSM: stä, johon Ana voi projisoida sisäisen konfliktinsa. Fetlife -väkijoukko on oikeassa vastustaessaan kirjan (ja elokuvan) jatkuvaa vaatimusta, jonka mukaan Christian on perverssi, koska häntä käytettiin hyväksikäytettynä lapsena - jotenkin hänen vastalauseensa siitä, että olen juuri sellainen kuin olen! koskaan täysin kiinni - mutta elokuva Christian Grey on liian hampaaton ollakseen todella uhkaava.



G/O Media voi saada palkkion Ostaa 14 dollaria Best Buyissa

Dakota Johnson puolestaan ​​on elokuvan odottamaton kohokohta. Hän antaa Analle vahvuuden persoonallisuudesta, jota kirjasta puuttuu, ja muuttaa hienovaraisesti hahmon hengittävästä talon hiirestä, joka ei koskaan ota silmäkosketusta lumoavaksi, älykkääksi naiseksi, joka tietää mitä haluaa ja jolla ei ole vaikeuksia ilmaista sitä. Tarina alkaa, kun Ana vierailee Christianin toimistossa haastattelemassa häntä hänen yliopisto -sanomalehtiään. Ujoudestaan ​​ihastuneena Christian alkaa ajaa aggressiivisesti takaa -ajoon Anaa. Hän ilmestyy ennalta ilmoittamatta hänen työpaikallaan ja baarissa, jossa hän humalassa soittaa hänelle yhden märän yön viimeisten tenttien jälkeen. Kirjassa hän ylläpitää määräävää asemaansa ja painostaa häntä allekirjoittamaan (epärealistisen) D/s -sopimuksen, joka tekee hänestä hänen. Yksi merkittävä muutos kirjan ja elokuvan välillä on neuvotteluissa Christianin ja Anan välisestä sopimuksesta; illallinen, jossa Ana kamppailee rauhan säilyttämiseksi, korvataan leikkisällä liiketapaamisella, jonka Ana ehdotti ja valvoi. Hän kiristää häntä, ei toisinpäin.

Näitä elokuvan piirteitä - tehdä kuumasta kaverista (näennäinen arvonta) elokuvan tylsimmästä osasta samalla, kun naispääosassa on persoonallisuutta, ja alistuva esitetään kumppanina, joka todella hallitsee tilannetta - voitaisiin pitää kumouksellisena. Ne voivat jopa antaa voimaa, vaikka kertomus naisen halusta korjata vaurioitunut mies rakkauden voimalla voi olla. Ja katsotaan jos Viisikymmentä harmaan sävyä on revisionististen ajatuskappaleiden aihe tulevina vuosikymmeninä. Sitä ei varmasti muisteta sen teknisistä ansioista, sillä Taylor-Johnson on luonut tylsän, tahmean epätavallisen näköisen elokuvan, jonka ääniraita on cover-kappaleita yhtä tyhjä kuin Christian Greyn kerrostalon kaiku.

Mainos

Vastaukset näihin kysymyksiin saattavat löytyä elokuvan lopusta, jonka Taylor-Johnson halusi muuttaa Jamesin versiosta. (Ilmeisesti juonittelut edessä.) Elokuvassa Ana juoksee ulos Christianin asunnosta, kun hän vihdoin Ana pyynnöstä näyttää hänelle sadisminsa todellisen laajuuden. Hän juoksee hänen perässään, ja kun hissin ovet sulkeutuvat, hän kääntyy ja huutaa Lopeta! Taylor-Johnson halusi muuttaa Anan väitteen Punaiseksi!, Heidän sovittuun turvalliseen sanaansa. Se voi tuntua pieneltä muutokselta, mutta mieti sitä hetki. Taylor-Johnsonin versiossa Ana tietää, että tämä kaikki on peliä, ja hän voi lopettaa sen milloin tahansa. Jaakobin versiossa Ana on edelleen kristityn salaperäinen, romanttisempi ja ei vähäpätöinen jatko-ystävällinen versio tapahtumista. Lopulta James voitti riidan, ja elokuva pysyi uskollisena hänen näkemykselleen. Ehkä siksi se epäonnistuu.